衛武營本事
尋找下一個起舞的地方 周書毅全新創作《我所起舞的地方》
你還記得小時候最喜歡的兒歌嗎?你曾經在看電影前先起立唱國歌嗎? 第一個問題,是《我所起舞的地方》的演出內容,第二個問題則是我在訪談編舞家周書毅後忽然冒出來的回憶。而這個作品,是書毅行走江湖多年,累積許多對於自己與社會的提問後,覺得終於有勇氣和氣力來面對與挑戰身份認同這個艱困議題。
二十一世紀的我們,夠勇敢嗎? 為叛逆而生的《火鳥.春之祭》—平珩X謝杰廷 教你怎麼看經典舞作 講座側記
由西班牙編舞家伊凡.沛瑞茲編創,舞蹈空間與海德堡舞蹈劇場共同演出的《火鳥.春之祭》,即將於5/4-5(六-日)在衛武營上演。3/23(六)上午,衛武營特別邀請舞蹈空間創辦者平珩和舞蹈與音樂研究者謝杰廷,分別以舞蹈和音樂的角度切入,向觀眾介紹作品。講座從二十世紀的社會與藝術開始講起,二十世紀的人類生活以前所未有的速度快速往前邁進,火車、汽車、飛機、工業、巨大的噪音,改變了人類的體感與認知。
層層分明的滋味:《我所起舞的地方》
朋友送我一顆餅,外表褐黃,掌心大小。原以為他是紅豆內餡,我也沒多想,咬下去才發現,裏頭有鹹肉鬆跟甜麻糬,再夾一層豆沙餡,口味鹹甜,口感Q彈,我深深看了這餅一眼,不簡單,這是個兼容並蓄的餅,在既定的份量上,追求多層次的可能性。
若看完《火鳥‧春之祭》,史特拉汶斯基也會發限動
談起史特拉汶斯基,大多數人會想到《春之祭》,相傳《春之祭》首次演出時,觀眾詫異不已,震驚轉為憤怒,甚至演變為叫囂。原因無他,《春之祭》實在太怪了,不協調的音樂、怪異的「芭蕾」舞,讓1913年的觀眾深感被冒犯。
雲門50 鄭宗龍《波》-潛行冷酷異境
我很少在觀看舞蹈節目前先做功課,通常都是直球對決,不喜歡的過一陣子也記不得了,奉行達爾文「物競天擇」之說,也不佔記憶體。
舞者將每一吋肌肉、每一個關節,都化成了波。——雲門50 鄭宗龍《波》看舞筆記
作爲一個偏食的觀眾,我絲毫不在乎作品用了哪些科技手法,那是創作者的功課,我只關注眼前看到的即可,如同饕客,我儘管享受大廚端出的美食,吃下肚,然後滿足。而身為雲門資深觀眾,我總是將舞團的一切視為一條長河,而非僅是眼前的短短波動。
踩在黑暗之中,不再畏懼深淵: 丞舞製作團隊十週年鉅獻《深深》
若說丞舞製作團隊的第一支舞《浮花》,是生者凝視死亡的光輝,溫暖而深刻倒映在世間的舞作;那麽他們十週年的最新作品《深深》,或可視為一張鏡子,與《浮花》對視,從死亡回看生者,展現黑暗的力量與震動。
【武營來開槓】|講座側記5、6月
說是舞蹈,但更多是身體的探索心得。5、6月【武營來開槓】分別找來舞蹈空間藝術總監平珩,從人體的206塊骨骼逐步探問肢體與感官的連結,拆解編舞脈絡,也帶領大家理解人類如何透過舞蹈打開身體的無限可能。而驫舞劇場編舞家蘇威嘉則從年紀切入,探究生命經驗如何積累出豐富的身心狀態,以及看不懂舞蹈的人,又為什麼該暫時放下排斥,試著親身體會看看?